大家在寫(xiě)觀后感時(shí)一定要邏輯思維清晰才行，當(dāng)大家欣賞完一部影片后，肯定有不少感觸，可以撰寫(xiě)一篇觀后感，范文社小編今天就為您帶來(lái)了使徒行者電影觀后感6篇，相信一定會(huì)對(duì)你有所幫助。
使徒行者電影觀后感篇1
2016年《使徒行者》劇版，被我們這些港劇迷一度封神，被譽(yù)為squo;最后的一部港劇squo;。是的，前一段《白色強(qiáng)人》很不錯(cuò)，但是，也可以說(shuō)這是《使徒行者》之后的惟一合格的港劇。
一個(gè)ip火了之后，價(jià)值有了，市場(chǎng)也有了，第二部就來(lái)了，電影版也自然有了。很好理解的，《使徒行者2：諜影行動(dòng)》就是這樣來(lái)的。老實(shí)說(shuō)，以我對(duì)港片的喜愛(ài)，我一向的宗旨是：不管有多爛，我都要去看。
這部電影，我首先要說(shuō)，拍得特別有誠(chéng)意。 第一，演員的陣容，甚至包括了配角，也沒(méi)有一個(gè)是弱雞。 張家輝，古天樂(lè)，吳鎮(zhèn)宇，馬德鐘等，不要說(shuō)什么視帝名頭什么的，相信看過(guò)港片和港劇的人都無(wú)不熟悉。
見(jiàn)到有人在問(wèn)：丁姐去哪兒了?我失聲啞笑，這有什么關(guān)系嗎?
?使徒行者2》這部電影比第一部聰明的恰好是這一點(diǎn)，無(wú)關(guān)劇版，無(wú)關(guān)前一部，這是一個(gè)獨(dú)立的故事。
換女主角，很正常好嗎?請(qǐng)別那么陰謀論，人家佘詩(shī)曼也不是必需要演同一個(gè)角色的。說(shuō)說(shuō)我們的新女主角，演員姜珮瑤，老實(shí)說(shuō)，我覺(jué)得她演技很好。剛剛看完《親愛(ài)的熱愛(ài)的》里姜珮瑤演的孫亞亞，再來(lái)看這里面的姚可儀，你完全可以看到她的演技，因?yàn)?，那是不同的兩個(gè)角色，兩種層次的表演。不要說(shuō)差，和這么多大咖搭戲，人已經(jīng)很不錯(cuò)了。
廢話說(shuō)得有點(diǎn)多，說(shuō)回故事吧。 這故事，老實(shí)說(shuō)，有些不現(xiàn)實(shí)，不夠有真實(shí)骨感。不知道你們有沒(méi)有同感?可能我只看過(guò)民國(guó)諜戰(zhàn)戲，這種現(xiàn)代諜戰(zhàn)，還上升到警局政府的，有點(diǎn)超乎我的想像了?；蛘?，就故事而言，可以改個(gè)名字叫《無(wú)間道》還比較貼切。
當(dāng)然，真實(shí)感也有，比如程滔和井進(jìn)賢的兄弟情，他們和葉志帆的師徒情及井進(jìn)賢和女兒親情，還有記者姚可儀的正義感，每個(gè)人物，每個(gè)角色都好像有無(wú)奈的背負(fù)，血腥的過(guò)去，及心中的底線。這個(gè)故事很緊湊，如果不細(xì)看，錯(cuò)過(guò)丁點(diǎn)，都會(huì)有點(diǎn)看不懂。 故事是從程滔和井進(jìn)賢年少時(shí)的兄弟情開(kāi)始，離散的二人從此黑白難辨，互不相知， 卻仍在生死關(guān)頭，皆可對(duì)對(duì)方死生相付。太太死了之后，井進(jìn)賢怕連累人，不敢再與人來(lái)往，他的惟一想法，只想和女兒好好活著，要他做什么都可以，卻不包括殺程滔。程滔對(duì)他也是如此，找了他二十年，甚至由白變黑，假意叛變也只是為了找到他。
整個(gè)故事，我最欣賞的是女主角姚可儀，她不是警察，但是她有正義感，有能力，更有膽色。其實(shí)，她完全可以置身事外的，可是她沒(méi)有。程滔一直到最后都在告訴她，如果害怕，她有選擇的，可以不做的。可是她沒(méi)有。甚至是到生命最后一刻，也不肯放棄，她的信念只是搗毀那個(gè)特工集團(tuán)，不能讓更多無(wú)辜的孩子像她妹妹一般受害。
或者，當(dāng)程滔給她那顆糖的時(shí)候，我們都沒(méi)有想過(guò)，他們此刻的溫暖是最后的。
因?yàn)檫@個(gè)故事最殘酷的，就是他們所有人，到最后沒(méi)有一個(gè)人是活著的。
感人嗎?不然吧。關(guān)于這個(gè)結(jié)局，其實(shí)這個(gè)編劇有點(diǎn)離譜了，或者說(shuō)是為了過(guò)審吧。角色正義的不死，不夠感人，有污點(diǎn)的人不死，又不夠正義，所幸都寫(xiě)死了吧，為正義獻(xiàn)身嘛，理所當(dāng)然啊……說(shuō)白了，這個(gè)編劇拉的這個(gè)局有點(diǎn)大，收筆的時(shí)候，有點(diǎn)收不過(guò)來(lái)，幾個(gè)角色，怎么結(jié)局不知道怎么寫(xiě)，只好讓他們都去見(jiàn)閻王，好像只有這樣，才顯得出這個(gè)故事足夠的悲壯。
說(shuō)結(jié)局，兩大男神的死法，也真是絕了。編劇，你真的是沒(méi)梗了嗎?其他，就是能不能不要每次都有追車(chē)戲啊?真是無(wú)語(yǔ)了……算了，不說(shuō)了。說(shuō)了就是淚……
使徒行者電影觀后感篇2
“港片已死”這句話，每個(gè)影迷可能都聽(tīng)到耳朵起繭了。
我想沒(méi)有誰(shuí)不曾為香港電影感到自豪的，那個(gè)號(hào)稱“東方好萊塢”的年代，香港一塊小小的地盤(pán)，卻以每年兩百部的驚人產(chǎn)量，引領(lǐng)了整個(gè)亞洲的電影審美。
那些年，香港也出了數(shù)不清的好電影，好導(dǎo)演，好演員，時(shí)至今日，我們?nèi)阅茉诟鞔笳搲?tīng)到懷念的聲音。也和后來(lái)港片的衰微形成了鮮明對(duì)比。
不過(guò)隨著這兩年《追龍》，《無(wú)雙》等電影的出現(xiàn)，港片這頭沉寂已久的雄獅似乎又逐漸醒來(lái)，如今又有了這一部《使徒行者2：諜影行動(dòng)》。
它以港產(chǎn)懸疑片的風(fēng)格開(kāi)場(chǎng)，在利用蒙太奇快速述完童年經(jīng)歷后，立刻轉(zhuǎn)入三十年后，將角色一個(gè)個(gè)列出，并直接拋出了問(wèn)題“誰(shuí)是臥底”。
于是每一個(gè)人都成了可懷疑的對(duì)象，生日派對(duì)上，程濤，井進(jìn)賢，葉國(guó)帆三人互相打量，是警察觀察誰(shuí)是特工?還是特工在警惕警察是否對(duì)自己有懷疑?
這種曖昧的兩面性一直維持到角色主動(dòng)將身份揭曉，直到特工和警察面對(duì)面對(duì)決，身為觀眾的我們?nèi)詿o(wú)法分清。
然而令我沒(méi)想到的是，電影在四十分鐘左右，突然就轉(zhuǎn)了風(fēng)格。
臥底答案揭曉，一方逃走，另一方奉命追捕，并暗中希望重拾舊日情誼，走起了兄弟路線。
故事重點(diǎn)也從解謎轉(zhuǎn)到兩個(gè)角色的心理互動(dòng)上，阿dee和奀仔情誼深厚，卻因立場(chǎng)相反，只能無(wú)奈將對(duì)方置于生死之地。
這種惺惺相惜，卻無(wú)法共為摯友的唏噓，是典型的“雙雄”模式，像《喋血雙雄》，《無(wú)間道》都是這類。
?使徒行者》頗為有趣的，將兩種截然不同的港片類型融合在了一起。
在片中，你還能看到許多大大小小，對(duì)港片的致敬。
像是身份揭曉后，那場(chǎng)用環(huán)繞鏡頭拍攝的三人對(duì)峙戲，有著典型杜琪峰的味道。表面不動(dòng)聲色，暗地里風(fēng)起云涌，每個(gè)人心里都打著自己的算盤(pán)。
西班牙那場(chǎng)戲更加明顯，導(dǎo)演特地設(shè)計(jì)了一個(gè)高速拍攝，身后白鴿飛舞的鏡頭，簡(jiǎn)直就是對(duì)吳宇森的復(fù)刻。
其實(shí)這一方面是為了吸引觀眾，另一方面，也代表著傳統(tǒng)港片故事的創(chuàng)作艱難。
在好萊塢特效電影大行其道的今天，無(wú)論是懸疑片，還是“雙雄”式的江湖片，傳統(tǒng)港片的“小格局”，都已經(jīng)難以滿足如今口味變化的觀眾。
影人們明白，傳統(tǒng)的港片故事已經(jīng)不再適應(yīng)市場(chǎng)，也正因如此，新的港片們紛紛展開(kāi)了“自我改良”，《無(wú)雙》將傳記片套路融入自身劇情當(dāng)中是一種辦法，《使徒行者2》用重新解構(gòu)老港片特點(diǎn)，消化融入，也是一種辦法。
而且它的融入并不止于港片，還包括了好萊塢電影。
跨國(guó)犯罪組織，數(shù)據(jù)硬盤(pán)，秘密交接，主角在全球各地完場(chǎng)任務(wù)，它的劇情推進(jìn)完全是特工片式的，相對(duì)前作，視野與格局都擴(kuò)大了許多。
電影在投資上的舍得也是顯而易見(jiàn)的，從開(kāi)場(chǎng)的緬甸槍?xiě)?zhàn)，到后面西班牙的小巷汽車(chē)追逐與公牛節(jié)的橫沖直撞，都有著強(qiáng)烈的“好萊塢”感。
就連吳鎮(zhèn)宇飾演的角色都在戲里開(kāi)涮：你們真把自己當(dāng)湯姆克魯斯啊。
或許對(duì)于《使徒行者2》的改變，保守的人會(huì)反對(duì)，但至少在我看來(lái)，它以一種大膽的方式，為港片找到了一條新的出路。
三位主角，古天樂(lè)，張家輝，吳鎮(zhèn)宇，也依然敬業(yè)的展現(xiàn)出了他們最好的演技。無(wú)論是面對(duì)下屬叛變時(shí)的失落，發(fā)現(xiàn)對(duì)方是童年好友時(shí)震驚而悲傷的眼神，都表現(xiàn)得淋漓盡致。
說(shuō)實(shí)話，電影的第三幕結(jié)局，有點(diǎn)崩。要不是兩位影帝演技撐場(chǎng)，真不敢想象是什么效果。
除了老戲骨，兩個(gè)新人也很亮眼。姜珮瑤飾演的姚可儀勇敢而堅(jiān)毅，顏值是真的賞心悅目。車(chē)中上傳數(shù)據(jù)那場(chǎng)戲，也算是電影最打動(dòng)人的地方之一。
而張亦馳飾演的“殺手”，更是讓人印象深刻。
他身手不凡，冷兵器，槍械，賽車(chē)樣樣拿手，從香港一路追到西班牙，是主角們最大的威脅。
最特別的是，他臉上永遠(yuǎn)帶著一絲笑容，可眼神卻毫無(wú)笑意，一開(kāi)始還覺(jué)得有點(diǎn)滑稽，可越往后，無(wú)論是殺人，疼痛，將死，笑容都詭異的掛在臉上，就讓人感到有些毛骨悚然了。
這讓我想起了《黑暗騎士》中的小丑，同樣也是滿臉“笑容”，內(nèi)心卻陰暗的毫無(wú)人性。
電影中演員也給角色設(shè)計(jì)了很多小動(dòng)作去表現(xiàn)他的“變態(tài)”，像是拿起刀準(zhǔn)備殺人時(shí)，他偏著頭聳了聳肩，如同要玩一場(chǎng)游戲。
出于好奇查了一下演員本人，竟然就是《流浪地球》里那個(gè)四眼田雞李一一這角色反差有點(diǎn)大啊。
在《流浪地球》里，他演的畏畏縮縮，膽小又懦弱，一副宅男模樣。這次演一個(gè)如此外放張狂的殺手，我愣是沒(méi)認(rèn)出來(lái)。
這也算是最近流行說(shuō)的劇拋臉了吧，小伙演技，可以啊。
目前，《使徒行者2》憑借口碑，已創(chuàng)造首日一億+的票房佳績(jī)。
港片或許衰落過(guò)，但還港片電影人們從未衰落。
他們始終以大膽的想法和認(rèn)真的態(tài)度在制作電影，從導(dǎo)演到演員都是如此。
而且，作為政治特殊的地區(qū)，它不像內(nèi)地電影一樣有諸多條框，這導(dǎo)致拍攝這類題材，《使徒行者2》遠(yuǎn)比我們要沒(méi)有限制的多。
電影中，香港社會(huì)的不安動(dòng)蕩，警方系統(tǒng)的腐朽都明白的展現(xiàn)在觀眾眼前，正是這些陰暗面的存在，才讓故事更加刺激和充滿張力。在《使徒行者2》中，我真正看到了華語(yǔ)類型片工業(yè)成熟化的可能。
使徒行者電影觀后感篇3
沒(méi)想到，看《使徒行者2：諜影行動(dòng)》的時(shí)候哭了。
有淚點(diǎn)的地方不少。
張家輝失蹤后，吳鎮(zhèn)宇扮演的警長(zhǎng)直接向上級(jí)表示自己更關(guān)心手下的安危，而不是硬盤(pán)去向。
這里有一個(gè)心理情境的設(shè)置，張家輝之所以生死未卜，很大部分是因?yàn)閰擎?zhèn)宇命令直升機(jī)撤離現(xiàn)場(chǎng)。
吳鎮(zhèn)宇當(dāng)時(shí)處在兩難情境中：一者是保住硬盤(pán)，履行他作為警察的責(zé)任，一者是解救受難的張家輝，這是友情和人性發(fā)出的吁請(qǐng)。
當(dāng)然，在這兩者之間，還有另一個(gè)因素在起決定作用：直升機(jī)覆滿彈孔，即將宕機(jī)。
在此情形下，吳鎮(zhèn)宇最終選擇保住硬盤(pán)。
與此同時(shí)，他也為自己的選擇導(dǎo)致張家輝下落不明陷入自責(zé)，張家輝與他的關(guān)系超越了長(zhǎng)官與下屬的權(quán)職關(guān)系，而上升到純粹的兄弟之情。
這并不是《使徒行者2》中僅有的涉及兄弟情的橋段，更大一部分還埋設(shè)在后面，等待觀眾發(fā)現(xiàn)。
這就是發(fā)生在張家輝和古天樂(lè)之間綿延三十年的兄弟情。
而此時(shí)此刻，他們成為了正邪對(duì)立的兩方。
對(duì)于張家輝來(lái)說(shuō)，一方面他要履行自己作為警察的職責(zé)，另一方面，他則希望曾經(jīng)救過(guò)自己一命的童年玩伴能改邪歸正。
兩者產(chǎn)生了劇烈的沖突，徘徊在道義和私利之間的兩難抉擇，這正是法哈蒂發(fā)現(xiàn)的敘事法則。
而對(duì)古天樂(lè)來(lái)說(shuō)，情形更加復(fù)雜。
自小就被當(dāng)特工訓(xùn)練的他基本上已經(jīng)被洗腦，但人性的善仍然潛藏在他的心底，等待激發(fā)出來(lái)。
臥底的身份決定了他具有雙重人格：在警司里當(dāng)稱職的警察，在家當(dāng)好丈夫和好父親，與此同時(shí)，他為恐怖組織服務(wù)。
除此之外，他還要面對(duì)童年記憶帶來(lái)的侵襲。
他屢次幫助張家輝脫險(xiǎn)：推開(kāi)張家輝讓自己中彈，對(duì)決時(shí)放棄殺掉張家輝……
他內(nèi)心的沖突是非常劇烈的，電影得到了呈現(xiàn)。
張家輝和古天樂(lè)之間的兄弟情已經(jīng)不再是老式港片中宣揚(yáng)的純粹的義氣或情義，這指的是可以為了兄弟出生入死。
?使徒行傳2》因?yàn)榧尤肓苏檻?zhàn)元素，張家輝和古天樂(lè)之間的兄弟情變得更加復(fù)雜。
這里有對(duì)人性的洞悉，對(duì)善惡的探討——人并非一貫的善或惡，而是兩者兼而有之，并受環(huán)境影響。
我想這是很難得的。
大多數(shù)警匪片在動(dòng)作場(chǎng)面上下足功夫，情感線僅僅作為輔助元素，這也成了它們?cè)嵅〉脑颉?/p>
?使徒行者2》相當(dāng)不同，前半部的懸疑點(diǎn)放在“找臥底”上，這是我們慣?？吹降恼檻?zhàn)片的套路。
后半部的懸疑焦點(diǎn)則轉(zhuǎn)移到了“誰(shuí)是兄弟上”，這種將懸疑和情感相互結(jié)合的思路，使得《使徒行者2》又燃又好看。
譬如像我，久不對(duì)銀幕默淚的人兒，竟然會(huì)對(duì)一部警匪諜戰(zhàn)片中的兄弟情動(dòng)容，想想也是不可思議。
當(dāng)然，三大影帝(古天樂(lè)、張家輝、吳鎮(zhèn)宇)的演技功不可沒(méi)。
強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，互飆演技，讓人過(guò)足眼癮。
但也不能忘記，這更重要是編劇對(duì)角色形象和沖突情境的設(shè)置，以及導(dǎo)演的詮釋。
作為一部改編自高口碑、高收視率港劇的電影，《使徒行者》系列有其受眾基礎(chǔ)。
與第一部《使徒行者》相比，《使徒行者2》在故事和制作上既有延續(xù)、也有升級(jí)。
相同的核心元素、相同的主創(chuàng)班底、相似的警匪臥底，在單純的警匪故事中加入間諜元素。
同時(shí)，在保持高水準(zhǔn)制作的同時(shí)做了升級(jí)，遠(yuǎn)赴緬甸、西班牙等地取景，觀眾能感受到一種異國(guó)風(fēng)情。
而且為了保證港片慣有的真實(shí)效果，全程采用實(shí)景實(shí)戰(zhàn)拍攝，不過(guò)分依賴于電腦特技。
比如西班牙“奔牛節(jié)”飆車(chē)那一幕，奇詭的不是這個(gè)構(gòu)想怎么來(lái)的，而是怎么把它實(shí)現(xiàn)。
據(jù)說(shuō)，攝制組用的是真實(shí)的蠻牛，其拍攝難度可想而知。
使徒行者電影觀后感篇4
如果說(shuō)《無(wú)間道》系列是香港電影人在逆境中的一次勃發(fā)，那《使徒行者》就是香港電視人在新形勢(shì)下的突破，二者在立意上也有血緣上的聯(lián)系——“臥底與反臥底”的交鋒，你中有我，我中有你，誰(shuí)是敵人，誰(shuí)是兄弟的懸疑，直到最后一刻才揭曉。
?使徒行者》無(wú)論是tvb劇版還是三年前的電影版，都創(chuàng)造了后港片時(shí)代的不錯(cuò)口碑，6億票房足以讓這個(gè)ip延續(xù)下去?！妒雇叫姓?》既可以看作是續(xù)集，也可視為“外傳”，從導(dǎo)演到幾位男主演都是原班人馬，在動(dòng)作戲和情感方面繼續(xù)挖掘，也算來(lái)了次“平行宇宙”式的重啟。尤其是古天樂(lè)和張家輝之間撲朔迷離的關(guān)系，最微妙的“發(fā)小情”拿出來(lái)再度開(kāi)發(fā)，拍出他們童年時(shí)的過(guò)命友誼，也在身份和立場(chǎng)上留足懸念。畢竟，觀眾最熟悉的還是他倆的顏值，能看到他們背靠背掩護(hù)的鏡頭就已足夠了，這種上接《英雄本色》和《喋血雙雄》的情懷，依然是港片最大的遺產(chǎn)。
一對(duì)勢(shì)均力敵的天才兒童，高階魔方玩得溜，原本可以讓他們跳出貧窮，靠智商跨入精英社會(huì)，卻也因此成了犯罪集團(tuán)的獵物?？鐕?guó)犯罪團(tuán)伙綁架天才兒童，訓(xùn)練他們當(dāng)特工的陰謀，《城市獵人續(xù)集天使心》等作品中早有涉及，在這種扭曲環(huán)境下長(zhǎng)大的人，即便成年后心理上仍備受摧殘，《使徒行者2》就把漫畫(huà)里的噩夢(mèng)給拍了出來(lái)，古天樂(lè)三十多年遭受的痛苦和煎熬，也真只有張家輝才能理解?！八彩鞘芎φ摺保瑔螒{這么一句話，也不枉古天樂(lè)把張家輝當(dāng)作知己，寧愿不顧身家性命也要和過(guò)去決裂，這就是港式兄弟情，哪怕三十年不見(jiàn)也肝膽相照。
其實(shí)這部的臥底懸念并不是最重要的，古天樂(lè)的身份暴露時(shí)劇情才過(guò)了一半，張家輝的二重身份更是直接交代，后面的情節(jié)側(cè)重于兄弟情的補(bǔ)足和渲染，兒時(shí)的魔方也成了承載情感的重要道具，專屬于天才的心有靈犀。
從疑點(diǎn)重重到敞開(kāi)心扉，片中幾場(chǎng)重要的動(dòng)作戲，其實(shí)也是兩個(gè)人從試探到重認(rèn)的過(guò)程。吳鎮(zhèn)宇飾演的警司作為前輩，同樣擔(dān)當(dāng)了情感上的紐帶作用，甚至可以說(shuō)正是他的犧牲，讓古天樂(lè)下定決心告別過(guò)去，餐廳里那場(chǎng)三人戲相當(dāng)有復(fù)古感，導(dǎo)演文偉鴻畢竟是tvb出身，拍警匪也總帶著市井的氣息，把個(gè)“義”字展現(xiàn)了出來(lái)。
其實(shí)只要古天樂(lè)和張家輝的兄弟情夯實(shí)了，后面再怎么“碟中諜”都不為過(guò)，《使徒行者2》這次有意在正邪莫辨的動(dòng)作戲中，加入了高智商和高科技的成分，這也是在向《諜中諜》等好萊塢經(jīng)典學(xué)習(xí)的嘗試，黑客和反黑客的交鋒，通過(guò)虹膜加密和解鎖互探;警察與犯罪組織之間，也有車(chē)載炸彈和偽造攝像的博弈，這讓處變不驚的張家輝也有了湯姆·克魯斯的風(fēng)采，劇情也是靠他的閃回才揭開(kāi)伏筆，多了份峰回路轉(zhuǎn)的贊佩。
至于片中最火爆的緬甸槍?xiě)?zhàn)和西班牙奔牛節(jié)兩場(chǎng)戲，應(yīng)該歸功于動(dòng)作指導(dǎo)錢(qián)嘉樂(lè)和他的錢(qián)家班，前者在緬甸最熱鬧的街頭對(duì)決，上到飛機(jī)下到汽車(chē)，剪輯清晰，動(dòng)作利落，雙方都體現(xiàn)了不錯(cuò)的戰(zhàn)術(shù)素養(yǎng);奔牛那場(chǎng)戲假如只是借個(gè)人多的節(jié)日背景不足為奇，難得是一陣亂槍后，要讓追車(chē)戲和牛群一起跑，這要控制起來(lái)就得別出心裁了。
看得出影片主創(chuàng)混用了實(shí)拍、cg特效和素材剪輯，利用現(xiàn)場(chǎng)人群在奔牛前的驚慌失措，營(yíng)造出逼真的牛追車(chē)氛圍。而且最后的高潮里，那頭野蠻的公牛還起到關(guān)鍵性的作用，“一根筋”式的不畏生死，也算是用這種“充滿血性”的方式致敬了香港特產(chǎn)的兄弟情吧。
使徒行者電影觀后感篇5
?使徒行者2：諜影行動(dòng)》與第一部沒(méi)有關(guān)系，兩部電影各自獨(dú)立，且新舊有別。而且兩部電影，各自代表了香港警匪片的不同形態(tài)，說(shuō)是新世紀(jì)警匪片，之所以“新”，自然有其獨(dú)到之處。
香港警匪片就那些料，尤其是這樣的純爺們戲。兄弟情義、江湖恩怨、浴血警匪這些，一塊磚頭下去砸中十個(gè)片子有八個(gè)半是這種內(nèi)容。前不久《掃毒2》是一部標(biāo)準(zhǔn)的港式電影，這部《使徒行者2》也是同樣如此。
而且兩部電影都有古天樂(lè)。。。
但不要以為同為警匪片，《掃毒2》與《使徒行者2》就是同樣的類型，港片之所以創(chuàng)作力源源不斷，就是因?yàn)樯瞄L(zhǎng)“看鍋下菜”。相同的佐料，會(huì)調(diào)制出不同的菜品。
就拿本片來(lái)說(shuō)，頂著“使徒行者”的名號(hào)絕不是浪得虛名，決定了故事特征和走向，那就是“追查臥底+情義兩難”。
如果看過(guò)兩部tvb劇集和第一部電影的觀眾就會(huì)了解，無(wú)論陣容和故事變成怎樣，上述兩條基本原則，是不會(huì)變的。
這是“使徒行者”這四個(gè)字的標(biāo)志，也是香港警匪片、或者英雄片的一大特征。
?掃毒2》專注兄弟反目、雙雄對(duì)決，《使徒行者2》則是強(qiáng)調(diào)臥底身份和兄弟情懷，二者并不沖突。
但《掃毒2》與《使徒行者2》同作為新世紀(jì)的港片，也是有共同點(diǎn)的。就拿本片來(lái)說(shuō)，在張家輝與古天樂(lè)身上，我們很難在其中看到昔日周潤(rùn)發(fā)或者張國(guó)榮的影子，電影從故事到角色塑造，英雄依舊，但他們不再浪漫化。
這是新世紀(jì)在《無(wú)間道》之后，在“皆盡過(guò)火皆是癲狂”的港片沒(méi)落之后，香港警匪片的全新形態(tài)。說(shuō)白了，一方面與時(shí)俱進(jìn)，符合新時(shí)代審美;另一方面則是在港片尸位素餐的今日，不再壓榨昔日港片的剩余價(jià)值，而是尋找新的出路。
很明顯，《使徒行者2》中張家輝、古天樂(lè)乃至吳鎮(zhèn)宇，都稱得上英雄角色，但對(duì)比于昔日《英雄本色》《龍虎風(fēng)云》等片，江湖不再浪漫，這些依舊打打殺殺的電影，不再追求大英雄的風(fēng)光表面，更加關(guān)注小人物的一舉一動(dòng)。
使徒行者電影觀后感篇6
相同的班底，不同的故事，《使徒行者2：諜影行動(dòng)》是一部與前作并無(wú)劇情關(guān)聯(lián)的作品，而作為一部在形式上并 不算多么新穎的香港臥底警匪片，電影值得肯定的一面是對(duì)黑白難辨的兄弟情突顯，另一面則是諜戰(zhàn)元素的融入使 電影擁有了更大的格局，這些看點(diǎn)都使電影有著并不遜于前作的表現(xiàn)。
?使徒行者2》的故事以一對(duì)幼時(shí)意外失散的兄弟為引，三十年后，已然身處不同陣營(yíng)的兩人因?yàn)橐黄鹂鐕?guó)案件又 被命運(yùn)鏈接在了一起，電影也隨之帶出了一如《使徒行者》的元素，警匪、兄弟與臥底，這些套路雖然已然被香港 電影玩的山窮水盡，卻并非沒(méi)有價(jià)值，，而是要靠導(dǎo)演編劇如何去把它更為合理的組合在一起，《使徒行者2》對(duì) 比前作，其所做的則是不惜犧牲劇情的反轉(zhuǎn)，也希望將更多的時(shí)間留給兄弟情誼，以此去突顯人物情感的充沛。
對(duì)比前作，這一次的文偉鴻并沒(méi)有再安插過(guò)多沒(méi)有決定性的懸疑來(lái)牽扯觀眾的精力，伴隨著誰(shuí)是臥底這一謎題的反轉(zhuǎn)與揭曉，兄弟情可謂貫穿了始終，而在最后電影中兄弟情從克制到爆發(fā)，既再次體現(xiàn)了張家輝與古天樂(lè)不俗的演技，也成功的給出了一個(gè)出人意料卻在情理之中的走向。這種能帶動(dòng)觀眾情感共振的懸疑，飽滿的感染力成為了《使徒行者2》出色的所在。
從劇情上來(lái)看，電影也為這出乍看老套的香港臥底警匪片加入了新鮮的血液，其并沒(méi)有將反派簡(jiǎn)單的劃分到黑社會(huì) 或是涉黑公司上，它的警匪交鋒，嫁接在了同一個(gè)跨國(guó)恐怖組織的對(duì)抗，由此發(fā)生的正邪對(duì)決使電影擁有了好萊塢 諜戰(zhàn)片的感觸，而這樣的好處使電影不但為橫跨緬甸與西班牙的取景找到了一個(gè)讓人信服的支撐，也為電影呈現(xiàn)了 更為刺激的動(dòng)作場(chǎng)面，特別是西班牙奔牛節(jié)上的混戰(zhàn)給人留下了頗為深刻的印象。
“兄弟情”雖然成為了《使徒行者2》能吸引觀眾情感共振的所在，但同時(shí)在電影中它也成為了一把雙刃劍，這體現(xiàn)在對(duì)吳鎮(zhèn)宇戲份的忽視，也體現(xiàn)在電影雖有諜戰(zhàn)的概念，卻拿不出一個(gè)真正媲美《碟中諜》的故事，面對(duì)有限的時(shí)間，專注“兄弟情”的演繹忽視了對(duì)故事細(xì)節(jié)的夯實(shí)，不論是恐怖組織也好，還是香港反恐部門(mén)，在這部電影里都成為了模糊的背景，同樣也使很多本可以被深入的東西停留在了表現(xiàn)。
在《使徒行者2》里我們既看到了導(dǎo)演文偉鴻對(duì)兄弟之情的執(zhí)念，也看到了電影希望擺脫套化的創(chuàng)新，但這部電影還是沒(méi)能完全擺脫港片的審美疲勞，其缺失的不僅是夯實(shí)的細(xì)節(jié)，更還是真正的驚艷之筆，這使電影雖然有著頗為不錯(cuò)的節(jié)奏掌控，但還是停留在了中規(guī)中矩的范疇。
